إيزابيل الليندى: أقضي 12 ساعة يوميًا فى غرفة الكتابة

تعد إيزابيل الليندى واحدة من أشهر الكتاب في العالم بسردياتها التي ترجمت إلى أغلب اللغات الحية على مستوى قارات الدنيا كما تحولت غالبية أعمالها إلى الشاشات الكبيرة والصغيرة أفلاما ومسلسلات ومنها بيت الأرواح وغيرها وقد التقت مع قرائها في موقعها الرسمي للرد على الأسئلة وكانت هذه الأسئلة والإجابات التي تكشف عن شخصيتها وطريقتها في الكتابة واستخلاص القصص والروايات.

س. أنت مشهورة بسردك، ولكن هل هناك أنواع أخرى من الكتابة أنت مهتمة باستكشافها أيضًا؟

ج. كتبت مسرحيات في شبابي وأحببتها. كما حاولت كتابة قصص للأطفال عندما كان أطفالي صغارًا. كنت أحكي لهم القصص كل ليلة، وكان ذلك تدريبًا رائعًا حافظت عليه. في عام 2001، كتبت "مدينة الوحوش"، أول رواية لي للأطفال والشباب. لقد كتبت الفكاهة لسنوات، وأعتقد أنها أصعب نوع على الإطلاق. لم أجرب الشعر أبدًا ولا أعتقد أنني سأفعل.

س. هل تكتبين بالإسبانية فقط؟

ج. لا يمكنني كتابة روايات الخيال إلا بالإسبانية، لأنها بالنسبة لي عملية عضوية للغاية لا يمكنني القيام بها إلا بلغتي الأم. لحسن الحظ، لدي مترجمون ممتازون في جميع أنحاء العالم.

س. هل تعملين عن كثب مع مترجميك خصوصا مارجريت سايرز بيدن التي ترجمت معظم كتبك إلى الإنجليزية.

ج. أنا ومارجريت على اتصال دائم؛ أعتقد أن بيننا صلة نفسية. إنها تقوم بعمل رائع. لا أحلم بتصحيحها! ومع ذلك، في معظم اللغات الأخرى، لا أعرف حتى من يترجم عملي. الناشرون هم من يتولوا ذلك. تقاعدت مارغريت في عام 2010 والآن مترجمتي إلى الإنجليزية هي آن ماكلين.

س. هل يمكنك أن تشرحي فكرة كتابة الخيال - قول الحقيقة، أو قول الأكاذيب، أو الكشف عن نوع من الواقع؟ هل يمكنك أيضًا التحدث عن كيفية عمل هذه الأفكار معًا أو ضد بعضها البعض؟

ج. أول كذبة في الخيال هي أن المؤلف يعطي بعض النظام لفوضى الحياة: الترتيب الزمني، أو أي ترتيب يختاره المؤلف. ككاتب، تختار جزءًا من كل. تقرر أن هذه الأشياء مهمة والباقي ليس كذلك. وتكتب عن هذه الأشياء من وجهة نظرك. الحياة ليست كذلك. كل شيء يحدث في وقت واحد، بطريقة فوضوية، ولا تتخذ خيارات. أنت لست الرئيس؛ الحياة هي الرئيس. لذا عندما تقبل ككاتب أن الخيال كذب، تصبح حراً. يمكنك أن تفعل أي شيء. ثم تبدأ في السير في دوائر. وكلما اتسعت الدائرة، كلما تمكنت من الحصول على المزيد من الحقيقة. وكلما اتسع الأفق - كلما مشيت أكثر، كلما طال انتظارك لكل شيء - كلما زادت فرصتك في العثور على جزيئات الحقيقة.

س. من أين تحصلين على إلهامك؟

ج. أنا مستمعة جيدة وصيادة قصص. كل شخص لديه قصة وكل القصص مثيرة للاهتمام إذا تم سردها بالنبرة الصحيحة. أقرأ الصحف، والقصص الصغيرة المدفونة عميقًا في الصحف يمكن أن تلهم رواية.

س. كيف يعمل الإلهام؟

ج. أقضي عشر أو اثنتي عشرة ساعة يوميًا وحدي في غرفة أكتب. لا أتحدث إلى أي شخص. لا أرد على الهاتف. أنا مجرد وسيط أو أداة لشيء يحدث خارج نطاقي، أصوات تتحدث من خلالي. أنا أخلق عالمًا خياليًا لكنه لا ينتمي إلي.أنا مجرد أداة. وفي هذا التمرين اليومي الطويل والصبور للكتابة اكتشفت الكثير عن نفسي وعن الحياة تعلمت إنها عملية غريبة - وكأنك من خلال هذا الكذب في الخيال تكتشف أشياء صغيرة حقيقية عن نفسك وعن الحياة وعن الناس وعن كيفية عمل العالم.

س. هل يمكنك التحدث عن الشخصيات؟

ج. عندما أطور شخصية ما، عادة ما أبحث عن شخص يمكن أن يكون بمثابة نموذج. إذا كان هذا الشخص في ذهني، فسيكون من الأسهل بالنسبة لي خلق شخصيات يمكن تصديقها. الناس معقدون ومركبون - نادرًا ما يظهرون جميع جوانب شخصياتهم. يجب أن تكون الشخصيات على هذا النحو أيضًا.

أسمح للشخصيات أن تعيش حياتها الخاصة في الكتاب. غالبًا ما أشعر أنني لا أتحكم فيها. تسير القصة في اتجاهات غير متوقعة ومهمتي هي تدوينها، وليس فرضها على أفكاري السابقة.

س. هل تكتبين على جهاز كمبيوتر مباشرة أم تدونين الأفكار تباعا؟

ج. أقوم بتدوين الملاحظات طوال الوقت. أحتفظ بدفتر ملاحظات في حقيبتي، وعندما أرى أو أسمع شيئًا مثيرًا للاهتمام، أدون ملاحظة. أقطع قصاصات من الصحف وأكتب ملاحظات حول الأخبار التي أسمعها على شاشة التلفزيون. وأكتب ملاحظات حول القصص التي يرويها لي الناس. وعندما أبدأ في تأليف كتاب، أخرج كل هذه الملاحظات لأنها تلهمني. أكتب مباشرة على جهاز الكمبيوتر الخاص بي دون استخدام مخطط تفصيلي، فقط أتبع غريزتي. وبمجرد سرد القصة على الشاشة، أطبعها لأول مرة وأقرأها. ثم أعرف موضوع الكتاب. وتتناول المسودة الثانية اللغة والتوتر والنغمة والإيقاع.