كيف ألقى التشكيليون تصريحات قوية مناهضة للحرب على مر السنين؟

ترك العديد من الفنانين المشهورين الذين عاشوا الحروب وراءهم صورًا للخنادق المليئة بالدماء والأطلال والمعاناة، من بين الموضوعات الخالدة والأكثر شعبية التي استكشفها الفنانون في جميع العصور والأزمنة، أظهر القرنان التاسع عشر والعشرين نطاقًا غير مسبوق من إراقة الدماء والقسوة، مما أعاد تشكيل العالم مرة واحدة وإلى الأبد، تحولت الأعمال التي أنشأوها إلى تصريحات قوية مناهضة للحرب.

1. جيرنيكا لبابلو بيكاسو

في إبريل 1937، قصفت قوات سلاح الجو الألماني مدينة جيرنيكا الإسبانية بناءً على طلب الفصيل القومي الإسباني بقيادة فرانسيسكو فرانكو، وفي غضون ثلاث ساعات، دُمرت المدينة التي يبلغ عدد سكانها 6000 نسمة بالكامل، وحُوصِر الآلاف من سكانها تحت الأنقاض، وانتشرت الأنباء المروعة عن قصف جيرنيكا في مختلف أنحاء أوروبا في غضون ساعات.

لم يسبق لبابلو بيكاسو أن زار جرنيكا، لكنه صعق عندما علم بالخبر، وفي الشهر التالي، أنهى لوحة ضخمة من الألم والحزن والألم. وقامت دورا مار، المصور السريالي البارز وشريكة بيكاسو آنذاك، بتوثيق عملية الرسم من البداية إلى النهاية تقريبًا. ويعتقد بعض مؤرخي الفن اليوم أن تأثير مار على إنتاج هذا العمل كان أكثر أهمية مما يُعترف به.

لوحة بيكاسو

2- تحت تأثير الغاز لجون سينجر سارجنت

جون سينجر سارجنت، الرسام البريطاني من أصل أمريكي، يرتبط اسمه عادة بلوحات المجتمع وصور الترفيه التي تصور أفراد الطبقة العليا، ومع ذلك، كان هو صاحب واحدة من أكثر اللوحات دراماتيكية في الحرب العالمية الأولى، أظهرت اللوحة الضخمة صفًا من الجنود الجرحى والمكفوفين بسبب هجوم بالغاز السام مؤخرًا، وهم يتمسكون ببعضهم البعض في طريقهم البطيء نحو الوحدات الطبية. وهم محاطون بمئات آخرين، قتلى وجرحى، بينما لا تزال الطائرات تواصل المعركة في السماء الملبدة بالغيوم.

خلال الحرب العالمية الأولى، سافر سارجنت إلى الخطوط الأمامية كفنان حرب رسمي وعمل مباشرة في ساحة المعركة، ولفت انتباه العدو كثيرًا بأدواته. ومثل كثيرين غيره،صدم سارجنت باستخدام غاز الخردل كسلاح كيميائي ضد القوات. ففي غضون دقائق من التعرض للغاز، تسبب الغاز في حروق شديدة في العين وبثور جلدية وتدمير الرئتين من الداخل.

مضطهد بالغاز

3- سلسلة كوارث الحرب للفنان فرانسيسكو غويا

كان للرسام الإسباني الأسطوري فرانسيسكو غويا حياة طويلة ومسيرة مهنية طويلة، ارتبطت ارتباطًا وثيقًا بتاريخ وطنه. في أوائل الستينيات من عمره، بدأ العمل على سلسلة من المطبوعات التي لم يرغب أبدًا في نشرها. كان ينوي الاحتفاظ بها لنفسه فقط وعرضها على دائرة من أصدقائه الموثوق بهم فقط.

كان غويا يحظى باحترام كبير لدى المحاكم الإسبانية والفرنسية وكان يخشى بشكل معقول أن يضر النقد السياسي بمكانته، تم إصدار هذه المجموعة من المطبوعات بعد ما يقرب من أربعة عقود من وفاة الفنان.

يعكس الألبوم، الذي يحمل عنوان " كوارث الحرب "، انطباعات غويا عن حرب شبه الجزيرة، وهو صراع بين إسبانيا وقوات نابليون بونابرت لا تظهر اثنتان وثمانون مطبوعة أي تعاطف سياسي تجاه أي جانب من الصراع، بل تسلط الضوء على وحشية الحرب والقسوة غير الضرورية والصدمة والإرهاب الذي يتجاوز أي كابوس.
تبدو الجثث المشوهة والمدنيون المعذبون والمنازل المدمرة والحزن والمجاعة لا رجعة فيها وأبدية، بين صور الموت، ترك غويا نقدًا مريرًا لا يرحم للسلطات ورجال الدين، غير القادرين وغير الراغبين في تخفيف معاناة الأبرياء.

سلسلة الكوارث