بيكاسو يجذب اهتمام هواة جمع اللوحات في آسيا

شهد مزاد سوثبي للفن الحديث والمعاصر في لندن المقام في وقت سابق من هذا الشهر، باع جامع تحف آسيوي خاص لوحة لبيكاسو عُرضت للبيع لأول مرة منذ 40 عامًا حيث بيعت لوحة "تمثال نصفي لامرأة" (1953)، وهي بورتريه لفرانسواز جيلو، الفنانة التي كانت شريكة بيكاسو وملهمته، مقابل 4.3 مليون جنيه إسترليني بعد خصم الرسوم.

لم تكن هذه المرة الأولى التي يتقدم فيها جامع آسيوي بعرض فائز لشراء لوحة لبيكاسو في مزاد كبير في الغرب ففي مزاد كريستيز بنيويورك عام 2013، بيعت لوحة "كلود وبالوما" التي رسمها عام 1950 مقابل 28.2 مليون دولار أمريكي لمجموعة داليان واندا الصينية وفقا لفايناشيال تايمز.

ووصفت ريبيكا وي، مؤسسة شركة وي وشركاه الاستشارية الفنية ومقرها هونغ كونغ والرئيسة السابقة لكريستيز آسيا، ذلك بأنه نقطة تحول في إدراك إمكانات سوق بيكاسو في الصين. ومع ذلك، فإن سمعته هناك تسبق بروزه في سوق الفن الآسيوي بفترة طويلة.

وعلى الرغم من أن بيكاسو لم يسافر قط إلى آسيا، إلا أنه كان معروفًا بالفعل في شرق آسيا منذ أوائل القرن العشرين، وفقًا لدوريون تشونغ، المدير الفني وكبير أمناء متحف M+ في هونغ كونغ الذى ساهم في تنظيم معرض "بيكاسو لآسيا: حوار" الذي يُقام حاليًا في المتحف، وهو المعرض الرائد الأول للفنان في هونغ كونغ منذ أكثر من عقد ويعرض المعرض أكثر من 60 عملاً فنياً مُعاراً من متحف بيكاسو الوطني في باريس، بما في ذلك "البهلوان" (1930)، و"صورة دورا مار" (1937)، ولوحته المناهضة للحرب "مذبحة في كوريا" (1951)، مُحاورةً مع 80 قطعة فنية.

وقد كانت لبيكاسو لقاءاتٌ بارزة مع رواد الثقافة الصينية حيث التقى به كاي يوانبي، المصلح التعليمي الصيني الشهير، في مرسمه في أوائل القرن العشرين، ولاحظ أوجه تشابه بين "التشويه الإبداعي للطبيعة" لبيكاسو وفلسفات الرسم للشاعر والخطاط سو دونغبو من سلالة سونغ الشمالية وفي عام 1956، أهداهُ الفنان الصيني تشي بايشي مطبوعات، واستضاف تشانغ دا تشيان، الملقب بـ"بيكاسو الصين"، في منزله بمدينة كان.

انضمامه إلى الحزب الشيوعي الفرنسي عام 1944 أكسبه مكانةً مرموقةً عند وصول الشيوعيين إلى السلطة في الصين بعد خمس سنوات. ومع ذلك، خلال الثورة الثقافية، وُصف بيكاسو وفنانون غربيون آخرون بـ"الأعشاب السامة".

في ثمانينيات القرن الماضي، أُقيمت معارض بيكاسو في هونج كونج والبر الرئيسي للصين، لكن معارض المتاحف ظلت نادرة. بدأ هذا يتغير في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين عندما برزت الصين كقوة سوقية فنية، مدفوعةً بازدهارها الاقتصادي. تولت الجهات التجارية، وليس المؤسسات، زمام المبادرة في الترويج للفنان.